Si tratta di un’unica asse con venatura orizzontale sul cui spessore rimangono tracce dell’assemblaggio originale. Gli elementi della cornice sono lavorati a parte e assemblati con colla e perni. Il disegno è a pennello con colore scuro, la lamina d’oro dello sfondo è applicata a guazzo su bolo rosso; la circonferenza delle aureole è tracciata a compasso e decorata con punzoni, l’area interna con girali, eseguiti in parte e a mano libera. Nella Deposizione l’aureola della Madonna, mancando di spazio sul piano, è stata fatta girare sulla cornice. Le iscrizioni e le minute decorazioni seriali sono dorate a missione, mentre la lamina di stagno dorato è usata nelle decorazioni delle cornici. La pellicola pittorica ha cromie particolarmente brillanti; nella sola Deposizione gli incarnati sono realizzati su base di verdaccio. Nel restauro nel 1954 il supporto dei due pannelli, che in origine dovevano essere di formato rettangolare, venne sagomato sull’andamento delle cornici. Di queste ultime sono originali gli archi trilobi e le colonnine laterali del Compianto, mentre non sono originali i vetri applicati sugli alveoli del lato inferiore sia della deposizione che del Compianto (cfr. Garibaldi, 2015, pp. 131-132)