Con l'esecuzione di questa scena, che punta all'effetto illusionistico basato sulla scala dipinta in basso, quasi una sorta di collegamento ideale tra il chiostro e la scena stessa, terminano gli affreschi della parete meridionale. L'episodio evidenzia tutte quelle caratteristiche proprie dell'arte ligozziana: gusto per l'ornato reso tramite la descrizione del più piccolo dettaglio (ad esempio le splendide colonne tortili che sembrano essere realmente scolpite nella pietra), attenzione alle variazioni di tonalità cromatiche sapientemente sfumate e accostate (è il caso della figura ritratta di spalle sull'estrema destra), spazi articolati con figure che si proiettano in primissimo piano, ricerca del dato curioso identificabile nei due cirri rappresentati nella parte alta dell'affresco in cui compaiono, una palma, segno della diffusione mondiale del francescanesimo, e San Francesco che sorregge la chiesa di San Giovanni in Laterano. Lucilla Conigliello (1989) pone l'attenzione sulla zona inferiore in cui sarebbe andata perduta la figura di un giovane mendicante (tratta da un disegno preparatorio, Arnolds 1937) che, essendo affine all'analoga dipinta dallo stesso Ligozzi nella "Visitazione" di Lucca del 1596, farebbe suppore all'utilizzo del solito cartone da parte dell'artista