La camera centrale della Grotta di Diana, impostata su di una campata quadrata voltata a crociera, presentava in origine un insieme di sei cariatidi canefore: due erano addossate ai pilastri dell’arco di accesso al ninfeo, poste affrontate l’una sul lato sinistro e l’altra su quello destro (si conserva solo la canefora di destra), le rimanenti erano invece collocate a coppie ai lati del grande nicchione di fondo contenente la fontana maggiore di Diana (della coppia sinistra rimane solo una canefora). Sopra il modellato in stucco delle statue, l’originario rivestimento polimaterico a mosaico rustico è in larga parte perduto: si può apprezzare, seppur in una forma molto impoverita, nelle vesti della coppia superstite. Oltre al distacco della finitura superficiale, le tre sculture della fontana hanno perduto una delle braccia (anche l’intero modellato della parte inferiore per la canefora di sinsitra). Tutte e quattro le statue poggiano su plinti: i tre basamenti della fontana maggiore supportano nei fronti cartigli ad ovolo entro cui si legge una iscrizione frammentaria: “[…]INO/ DE BONONIA/ OPVS”, ricondotta alla paternità del decoratore Paolo Calandrino, documentato per i lavori della grotta. Le figure femminili, panneggiate all’antica con elegante veste che segna la vita lasciando il petto scoperto, accennano ad un passo con una delle gambe leggermente flessa. Sul capo mantengono in equilibrio un cesto di pomi delle Esperidi: se la coppia trattiene il vaso (decorato con motivo zoomorfo) con una sola mano, la canefora verso il vestibolo sorregge con entrambe le braccia un paniere ben più alto e di diversa foggia. Tutte le sculture presentano poi il medesimo viso regolare incorniciato dai biondi capelli, con grandi occhi e bocca carnosa semidischiusa