ritratto d'uomo
rilievo,
Civitali Matteo (attribuito)
1436/ 1501
I ritratti di profilo raffigurano Pietro da Noceto e il figlio Nicolao, committente della tomba, e si collocano nel sottarco ai lati del tondo, all'interno del quale è raffigurata la Vergine col Bambino, in posizione frontale
- OGGETTO rilievo
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MATERIA E TECNICA
marmo bianco di Carrara/ scultura
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ATTRIBUZIONI
Civitali Matteo (attribuito)
- LOCALIZZAZIONE Chiesa di S. Martino
- NOTIZIE STORICO CRITICHE Il monumento sepolcrale, realizzato entro il 1472, occupava in origine la parete meridionale della Cappella di San Regolo, acquisita al patronato nocetano il 23 febbraio 1467, dieci giorni dopo la morte di Pietro. Agli inizi del Cinquecento, in occasione del generale riordino degli arredi monumentali del transetto meridionale conseguente ai lavori per la cappella del Sacramento, il monumento fu spostato nella sua attuale collocazione, provocando la scomparsa dell'ingresso orientale alla prima sagrestia. Erroneamente attribuito a Michelozzo, nella prima edizione delle Vite (1550), il monumento fu in seguito assegnato da Giorgio Vasari a Pagno di Lapo Portigiani (ed. 1966-97, III, p. 239). In effetti la tomba di Pietro da Noceto, che fortemente rievoca il modello sepolcrale fiorentino, è una meditazione di Matteo Civitali sulla tipologia funeraria comunemente definita «umanistica», e in particolare sui due massimi esempi che la Signoria fiorentina eresse in Santa Croce in onore dei cancellieri Leonardo Bruni e Carlo Marsuppini, rispettivamente ad opera di Bernardo Rossellino (post 1444 - 1451 circa) e di Desiderio da Settignano (1453 circa - 1459 circa). Stretto è inoltre il parallelismo tra il monumento funebre in San Martino e la rosselliniana tomba del Cardinale di Portogallo (Firenze, San Miniato al Monte, 1461-66). Come spesso accade nelle opere civitaliane, ricorre la ripresa di motivi antiquari, come quello dei grifoni. Il restauro del 2004 ha riportato alla luce tracce di doratura che riguardavano non solo i numerosi singoli dettagli (aureole, tenie, capigliature, raggi, stelle, nubi, etc.), ma anche interi tracciati ornamentali (girali, palmette, i bordi rialzati della doppia treccia sull'estradosso). L'uso parco della policromia adottato dal Civitali rivela la più sobria severità da lui adottata rispetto ai suoi colleghi fiorentini che amavano adoperare una più larga gamma di colori. La sobria compostezza dell'intero monumento, giocata su un articolato gioco chiaroscurale, è accentuata dal suo notevole slancio verticale, in buona parte accentuato dalla presenza del pinnacolo sommitale. I ritratti di profilo raffigurano Pietro da Noceto e il figlio Nicolao, committente della tomba, e si collocano nel sottarco ai lati del tondo all'interno del quale è raffigurata la Vergine col Bambino, in posizione frontale. Lo schematico accostamento gerarchico di immagine mediana frontale e di effigi laterali in profilo evoca il consueto impianto della pala d'altare con presenza votiva dei donatori. I profili della lunetta tradiscono un modulo ideativo severo, quasi araldico, con i contorni fissati e scavati dal sottosquadro e i tratti facciali graficamente solcati, pur mantenendo una discreta caratterizzazione fisiognomica bene evidente nella contrapposizione tra il volto spavaldo e ambizioso del giovane, con il ciglio sollevato ed il labbro sporgente, e la calma serenità dell'anziano, con labbra serrate e sguardo verso il basso
- TIPOLOGIA SCHEDA Opere/oggetti d'arte
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CONDIZIONE GIURIDICA
proprietà Ente religioso cattolico
- CODICE DI CATALOGO NAZIONALE 0900528023
- ENTE COMPETENTE PER LA TUTELA Soprintendenza Archeologia, belle arti e paesaggio per le province di Lucca e Massa Carrara
- ENTE SCHEDATORE Soprintendenza Archeologia, belle arti e paesaggio per le province di Lucca e Massa Carrara
- DATA DI COMPILAZIONE 2000
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DATA DI AGGIORNAMENTO
2006
2011
- LICENZA METADATI CC-BY 4.0
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