“Dalla metà del diciottesimo secolo in poi, a questa tecnica si aggiunge la #forma# velina. La struttura della #forma# è identica alla vergata, quindi con #telaio# in legno, i suoi #colonnetti#, la tela metallica e il #cascio#. Ciò che cambia, si vede a colpo d’occhio, è il tipo di tela. La tela non è più vergata, quindi una tela composta di #vergelle# e #catenelle#, quindi molto rade, ma è un vero e proprio tessuto di fili metallici, trama e ordito. Sulla tela velina posso realizzare la filigrana in chiaro, quindi una filigrana con filo metallico cucito sulla tela, o saldato a stagno poi successivamente, perché le tecniche chiaramente si evolvono, oppure una filigrana, come in questo, caso che viene punzonata sulla tela velina. In questo caso la tela velina è deformata, la deformazione è data dall’utilizzo di un un punzone positivo e un punzone negativo. Questi due punzoni sono perfettamente coincidenti per cui, prendendo la tela metallica velina prima ancora di fissarla al telaio, e posizionandola tra i due punzoni, io riesco a modellare la tela metallica. Quindi la tela metallica a questo punto ha dei rilievi e basso rilievi. Dove ci sono dei punti in rilievo, in quel punto l’impasto che si andrà e depositare sarà inferiore che delle altre aree della filigrana, quindi in quel punto la carta sarà molto più sottile quindi otterrò un chiaro. Dove, invece, ho un basso rilievo, come in questo caso, in quel punto l’impasto che si andrà a depositare sarà maggiore per cui ottengo uno scuro, proprio perché c’è una quantità maggiore di fibre. Quindi, questo gioco viene definito, appunto, filigrana in chiaro-scuro” (IPCI_Fabriano_015_A001)