Dal lavoro. Il ritorno dalla filanda. Scena campestre con figure
dipinto
post 1890 - ante 1895
Spreafico, Eugenio (1856-1919)
1856-1919
Dipinto ad olio su tela di formato rettangolare allungato, con orientamento orizzontale, dotato di cornice lignea dorata.
- FONTE DEI DATI Regione Lombardia
- OGGETTO dipinto
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MATERIA E TECNICA
tela/ pittura a olio
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ATTRIBUZIONI
Spreafico, Eugenio (1856-1919)
- LUOGO DI CONSERVAZIONE Musei Civici di Monza
- LOCALIZZAZIONE Casa degli Umiliati (ex)
- INDIRIZZO Via Regina Teodolinda, 4, Monza (MB)
- NOTIZIE STORICO CRITICHE Realizzato nel nono decennio del XIX secolo dal pittore monzese Eugenio Spreafico, del dipinto non sono noti nè l'anno nè le modalità d'ingresso nelle civiche collezioni monzesi. L'opera è documentata nel 1903, insieme al dipinto "Mulini a Monza. Vita rustica" di Emilio Borsa (vedi scheda OA n. 3o210-01269), presso l'abitazione del signor Ferdinando Panceri, proprietario dello stabile sito nel centro di Monza che l'Amministrazione Comunale aveva all'epoca preso in affitto per farne sede temporanea del Municipio. Panceri ritirò nel dicembre 1903 questo ed altri dipinti, mobili ed oggetti di sua proprietà con l'intento di trasferirli presso la sua abitazione milanese e da quel momento in poi si perdono le tracce della tela fino al 1969, quando venne pubblicata come pezzo di proprietà del Comune di Monza. L'opera fu esposta per la prima volta nel 1895 a Genova, dove era in vendita per la somma di Lire 3000, il che potrebbe fornire una data ante quem per la realizzazione del dipinto.\nLa grande tela costituisce uno dei capolavori di Spreafico e raffigura un soggetto da lui già trattato in composizioni analoghe degli anni '80, che fu ripreso nel decennio successivo a testimonianza della fortuna iconografica offerta dal modello delle lavoratrici che avanzano cantando. L'opera suggerisce infatti stretti riferimenti con le quasi coeve "Fiumana" e "Il Quarto Stato" di Pellizza da Volpedo, databili rispettivamente nel 1898 e nel 1901 e oggi conservate l'una alla Pinacoteca di Brera, l'altra al Museo del Novecento di Milano, pur mancando qui completamente la forte tensione sociale che caratterizza invece le opere dell'artista piemontese. Il dipinto di Spreafico evoca più che altro la realtà monzese di fine Ottocento, in cui la camminata delle lavoratrici, pur riferendosi ad una precisa tematica sociale influenzata dalle nascenti organizzazioni di lavoratori, finisce per perdersi nella visione di una campagna immersa nella luce dorata del tramonto, in cui i rosa, i verdi e i gialli della natura si accordano con la tersa luce serale. Privo di risvolti polemici o di denuncia sociale, l'avanzamento delle donne nella luce è certamente una metafora per un futuro migliore, verso il quale esse camminano fiduciose a piccoli gruppi di tre-quattro.
- TIPOLOGIA SCHEDA Opere/oggetti d'arte
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CONDIZIONE GIURIDICA
proprietà Ente pubblico territoriale
- ENTE SCHEDATORE R03/ Istituto per la Storia dell'Arte Lombarda
- LICENZA METADATI CC-BY 4.0
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