Cristo inchiodato alla croce dipinto 1575

Cristo inchiodato alla croce

dipinto 1575 - 1575

Personaggi: Cristo. Figure: soldato

Cristo inchiodato alla croce (dipinto, opera isolata) di Campi Vincenzo (sec. XVI)

OGGETTO dipinto
MATERIA E TECNICA tela/ pittura a olio
ATTRIBUZIONI Campi Vincenzo (1535/ 1591)
LUOGO DI CONSERVAZIONE Museo della Certosa di Pavia
LOCALIZZAZIONE Palazzo del museo della Certosa di Pavia
INDIRIZZO viale Monumento, 4, Certosa Di Pavia (PV)
NOTIZIE STORICO CRITICHE Il dipinto proviene dalla Sacrestia Vecchia della Certosa, dove si trovava appeso sopra al trittico di Baldassarre degli Embriachi, come lo ricorda il Bartoli (1776-1777, II, pp. 73-74) e giunse solo più tardi nell'attuale collocazione del Museo, allestito nel 1911. Opera inizialmente attribuita dalle fonti seicentesche e dallo stesso Bartoli a Bernardino Campi o dagli inventari settecenteschi ad Ambrogio Campi, la tela è stata inequivocabilemente ricondotta a partire dall'Ottocento alla mano di Vincenzo Campi, come prova anche la firma in basso: "Vincentius/ Campus Cre/ monensis Pinxit 1575". ||Ricca di suggestioni tizianesche e bresciane, sorprende per la cromia accesa del cielo e per i riflessi luministici sull'armatura metallica del soldato che contrasta con le carni bianche, immacolate del Cristo. La scena mostra un'iconografia alquanto insolita del Cristo che sta per essere inchiodato alla croce, dal ricordo fortemente fiammingo. Lo spiccato patetismo è stato messo in relazione con il clima di misticismo controriformato dell'età borromaica e in particolare con il cinquecentesco trattato sul Rosario intitolato "Rosariae preces" di Bartolomeo Scalvo, che invita a meditare sui simboli della Passione. Nel dipinto certosino in effetti viene dato grande rilievo ai chiodi, ai martelli, al cordame, ai flagelli e ai fasci di verghe sparsi a terra, nonchè al "titulus crucis" appena inchiodato alla croce. Drammatico il particolare del foro praticato col trapano nel legno, a cui verrà inchiodata di lì a poco la mano di Cristo già ghermita dal carnefice. Il realismo degli sgherri (si vedano i guanti lacerati del carnefice o la lucentezza dell'armatura di metallo del soldato) è considerato un precedente per la pittura caravaggesca e in particolare per la Conversione di San Paolo del Caravaggio in collezione Odescalchi Balbi a Roma, dove appare la stessa tipologia del soldato in cimiero e pennacchi
TIPOLOGIA SCHEDA Opere/oggetti d'arte
CONDIZIONE GIURIDICA proprietà Stato
CODICE DI CATALOGO NAZIONALE 0300197235
NUMERO D'INVENTARIO 396
ENTE COMPETENTE PER LA TUTELA Complesso Monumentale e Museo della Certosa di Pavia
ENTE SCHEDATORE Soprintendenza per i beni storici artistici ed etnoantropologici per le province di Milano Bergamo Como Lecco Lodi Monza Pavia Sondrio Varese
DATA DI COMPILAZIONE 1984
DATA DI AGGIORNAMENTO 2013
2011
2010
ISCRIZIONI a sinistra in basso - VICENTIUS/ CAMPUS CREM/ ONENSIS PINX/ IT 1575 - a pennello - LAT
LICENZA METADATI CC-BY 4.0