La tavola di dimensioni contenute, probabilmente parte centrale di un polittico di cui si sono persi gli altri pannelli e l’incorniciatura lignea, in origine doveva forse occupare un posto centrale della concattedrale di Barletta dedicata a Santa Maria Maggiore. Proprio la Vergine è infatti protagonista delle due scene sovrapposte del dipinto. La scena inferiore, con il Cristo in mandorla che regge l’animula della Vergine, presuppone la presenza di un perduto scomparto con la Dormitio; laddove l’anomala presenza nella porzione superiore di Maria assisa sul trono insieme alla Trinità, porterebbe a leggere la scena, più che come un’Incoronazione, come un’Assunzione della Vergine. Ciò giustificherebbe l’animata presenza nei due registri degli angeli musici e cantori, dipinti con particolare attenzione realistica e tecnica verso gli strumenti musicali, i gesti, le posture, indice di una conoscenza musicale diretta da parte del pittore o dell’utilizzo di precisi modelli raramente circolanti fuori dalle corti. Così se nella scena superiore quattro angeli ai lati del trono suonano la viella, la lira e un organetto portatile, in basso si svolge un doppio concerto di voci e strumenti a corda e a fiato. Ed è qui che si notano dei gustosi dettagli, come le gote gonfie degli angeli che suonano il flauto e la ciaramella o lo specchio dell’angelo organista di sinistra che, permettendogli di guardare dietro, gli consente forse di seguire sia il celebrante che il canto del popolo